Hugoing 遛狗

从小就跟大人听粤剧，
知道任剑辉、白雪仙的大名却是近1990's的时候。
而细听她们的唱段更是2000's以后了。

不用多说，任白的<帝女花之香夭>已是街知巷闻。
无论对粤剧是喜欢或厌恶，了解或生疏的人，
都不会质疑那是粤剧经典中的经典。

在网上找任剑辉、白雪仙的唱段，不是一时兴起，
是因为不喜欢现在的粤剧唱法，想找回粤剧原来的样子。

现在的粤剧不可能回到原来的样子。
一方面是因为人才凋零，
广东的电视播放的粤剧中，梁玉嵘出境率达95%！！！
不是说她唱得不好，只是太腻了，没有其他人了！？
另一方面为迎合萎缩中的市场，现在粤剧放弃了很多传统好东西。
粤剧正在小曲化、歌剧化了。
我想在新新一代的印象中，粤曲可能只是twist等的贺年流行曲。
新版粤剧我也看过，如<驼哥的旗>，那只是唱着白话（广州话）的广式歌剧。

在网络中想找粤剧的mp3已不容易，更别说是任白唱段。
好在，经典还是经典，还是让我下载了。

前些天，CGB竟也说在找任白的<帝女花之香夭>mp3。
难得，给他了。
隔天，他同事投诉：CGB太变态了，喜欢这么悲伤的旧粤剧。
好在我没大肆宣扬我也喜欢，呵呵。

其实任白<紫钗记之剑合钗圆>的唱段也很不错。
唱典以<春江花月夜>为曲调。
唱得是十郎如何费尽心机向小玉解释，使小玉从万念俱灰到回心转意。

如果<紫钗记>的歌在你印象中是以下歌词，
那是你小时候看香港电视太多了。哈哈。

对了，还未说喜欢任白什么呢。
喜欢她们唱腔，喜欢她们入戏。
引用一句话来说，
「她演戲根本不需要培養情緒，一上場就揮灑自如，入戲得不得了。」

附：
任剑辉简介
http://www.946.com.cn/drama/2-2-18.htm


<紫钗恨>

郑少秋 汪明荃
曲 词:文采
紫钗记主题曲
(男)紫玉钗寄情怀
郎情妾意两无猜
(女)紫玉钗困情怀
怨怨恩恩难分解呀

(男)地老天荒情不二
紫钗能买不能卖
(女)紫玉钗惹愁怀
不知是缘还是债

(男)惜分钗隔天涯
离愁化恨终难解
(女)苦相思绕愁怀
怀人惊梦为紫钗啊

(男)合卺交杯情尤在
紫钗宜典不宜卖
(女)哀紫钗费疑猜
君非负情侬死心亦快

(合)紫玉钗惹愁怀
不知是缘还是债


化不開的濃　揚眉瞬目 聲情俱在


http://www.jointpublishing.com/zttj/zttj.asp?ID=20041126001

陸葦（香港）
任白於 1969 年告別舞台，1972 年「618 慈善籌款」作最後一次公開獻唱，距今 32 年。余生也晚，剛好錯過親炙兩位名伶舞台風釆的時代。翻開三聯相隔 10 年重新推出的《姹紫嫣紅開遍 —— 良辰美景仙鳳鳴（纖濃本）》（小思主編、邁克等撰文），本以為頂多是一趟凝固封存在歲月裏的懷舊式驚艷，怎知換來的是多次突如其來的內心湧動。原來任白二字承載的文化記憶，竟已在日常生活中滲透到後任白新生代的血液裏，在毫無準備的時候，被撩動翻騰起來。

　　兩星期前，今年 6 歲剛升小學的侄女放學回來，唱了一句「落花滿天蔽月光」，說是同班同學教她唱的，還問我，是不是有這樣的一首歌。我當時只當作趣聞般聽在耳內。

　　《姹紫嫣紅開遍》纖濃本拿到手後，我翻讀至深夜，當翻到仙鳳鳴第四屆演出特刊《帝女花》，讀到上面的曲詞選段《香夭曲》：

　　（長平起唱小曲香夭曲）落花滿天蔽月光。借一杯附薦鳳台上。帝女花帶淚上香。願喪生回謝爹娘。偷偷看，偷偷望。帶淚暗悲傷。半帶驚惶，駙馬惜鸞鳳配，不甘殉愛伴我臨泉壤。

　　（世顯接唱）寸心盼望能同合葬……

　　只讀到個「落」字，白雪仙的腔調，連同她的眉目關情，她的鳳冠霞配，一併全響在耳際，浮上腦海；讀到「寸心盼望能同合葬」，任劍輝的高亢聲線又加了進來。那一刻完全融進曲詞裏的氛圍使我搖撼，而這突來的搖撼之巨，又緊接著給我另一個衝擊。當我讀到《紫釵記》「劍合釵圓」一段的「霧月夜抱泣落紅，險些破碎了燈釵夢」時，又再一次顫動，這次鼻頭竟微酸起來。一切我無從解釋。

　　我想起中小學無數個不用上學的上午，和大學及成人之後無數個無眠的深夜，慣性開著的電視熒幕上黑白泛著雪花的畫面。我才驚覺，這些曲詞一直在我腦海裏只以聲音和畫面狀態儲存，我甚至從來沒有理解過文字真正的意思，那管它訴說的是何等悲壯的故事。而這次觸動我的亦不是字義層次的東西。我想起小侄女和兩小無猜的同學交換回來的新歌。

　　不用作以下如此這般的解釋：粵劇有甚麼歷久常新的精神，能和電動遊戲流行偶像競爭，又或者說要如何為粵劇加入新時代氣息，推廣給新一代。我發現粵劇就在血液裏，就如喜歡吃甜的阿嫲，每天都煮偏甜的餸給阿媽食，阿媽又煮偏甜的餸給阿女，阿女再煮給她的仔女食。如果要說過去半個世紀以來香港人的文化根，粵劇算是一種。

一種香港文化根

　　說實在，讀《姹紫嫣紅》的第一個感動位，在《紫釵記》白雪仙口述、邁克筆錄的部分。大概是邁克問仙姐，對唐滌生所寫之戲齣齣似為她度身訂造，有何看法，仙姐回應：「演戲的，上了那一個粧，便是那一個人物。」然後，邁克補上了自己的體會：「活了一次又一次，她對自己的身影有一種心平氣和的一視同仁 —— 血、汗和淚不分彼此，有那麼鮮就那麼鮮，有那麼跳脫就那麼跳脫。」

　　無論是仙姐淡淡的化境，還是邁克有那麼盡就去那麼盡的文字，在我看的一刻，竟像是同一道氣帶出，就是一個生命對藝術的徹底豁出去。當時，我還可以很理性地分析，這本書之所以對一個完全不懂任白的人也引人入勝，因為同時有去得很盡，又濃得化不開的任白的藝術生命和邁克的文字。當時還分析到，書的前衛設計編排、字體的現代感，都為一段歷史賦予新生命，現在看來，這些都是理由，不過，都是乏味的理由。

精緻得不回頭了

　　上周末，無線播出《劍說浮生 —— 任劍輝》，在末段放出了 72 年任白在「618 慈善薵款」最後一次公開獻唱的片段：時裝打扮的任白，站在兩支相隔約一米多的企咪之前，44 歲的白雪仙長髮披肩，抱著手，眼看前方，張口便唱；59 歲的任輝劍手執曲詞譜，邊看邊唱。唱的是《帝女花》的「香夭」，全程兩人沒有眼神交流，沒有造手，甚至沒有表情。台上只有兩個人，兩把口，人就是藝術，藝術就是人。坐在電視機前一個生於 72 年的人，同樣在不經意的時刻，被催出了淚水。這是因為藝術的力量。（難怪，白雪仙也說，「『香夭』唱得最滿意的，是 72 年『618』水災義唱的一次。」）

　　「余生也晚」，此時說來竟憾然。余生也晚，沒有足夠的人生閱歷去對應此時遇到的濃得化不開的狀態，只有一些官能經驗可聊作比擬：就如一口肥美的魚生，又如金黃的大閘蟹膏，濃得漿住了喉頭，驚歎不得，卻又入口即溶，溶進了心肝脾肺腎。我不怕落俗，粵劇在任白時候也被視為最俗的大眾娛樂，「只合販夫走卒、媽姐姨太的口味」。不過，最俗的東西，落在有心人手上，便是最精緻的東西。《姹紫嫣紅》10 年前出了珍藏版和紀念版，卻沒有跟從出版習慣推出普及版，就是因為它在如今看來，俗已成精緻，再也俗不回頭了。

˙任劍輝

　　仙姐在麻將桌旁哼曲給任姐記的軼事早聽過了，仙姐輕描淡寫提起，仍然令人匪夷所思。「她演戲根本不需要培養情緒，一上場就揮灑自如，入戲得不得了。」是有天生藝人的，不由你不信。

　　「在澳門時代，演罷日戲，她最喜歡打麻將，因為愛熱鬧，人越多越高興。」演完日場，在後台打幾圈再演夜場 —— 也不卸裝，只洗掉嘴唇周圍的脂粉，為了方便吃飯。

—— 白雪仙口述、邁克筆錄

˙白雪仙

　　文字資料記載「白雪仙」三個字的來源，一直煞有介事把「白」與「白駒榮」連在一起，又將「仙」與「薛覺先」同音的「先」扯上關係……「其實名字是我姐姐起的。有一天經過戲院，正在上映卡通片『白雪公主』，靈感就是這樣來的。」真實往往比虛構引人入勝 —— 誰會想到古色古香的紅伶，藝名居然來自西方童話裏與七個小矮人同甘共苦的小公主？

—— 白雪仙口述、邁克筆錄

˙任劍輝和白雪仙

　　白雪仙性格堅毅，不同流俗，對理想擇善固執；任劍輝性情溫厚，隨和得人緣，有江湖氣，同時對自己的演出要求一絲不茍，非常堅持，並不是個萬事無所謂的好好先生。……任、性格表面上雖有內歛與外露之分，骨子裏其實有其共通點，不過，外露的自然容易得罪人，白雪仙關注任劍輝的生活和健康，經常為這位面慈心軟的老好人，摒除雜務，婉拒無謂應酬，讓她頤養天年，為了愛惜任劍輝，她是惡人當定了。任、白的情誼究有多深，俗世無斗可量，只有彼此點滴在心頭，她們不單是事業上的盟友，也同時是子期與伯牙。任劍輝年過七旬，晚年多病，死亡純屬自然規律，但能夠死在白雪仙之前，未始不是她璀璨人生的最後一種福氣。如今人去矣，不單任、白的舞台藝術終於成為絕唱，連這段因緣際會、百年難得一遇的深厚情誼，亦在惘惘人間成為絕響。

—— 辛其氏


《香港經濟日報》授權轉載, 2004年11月27日, 閱讀版